Entrevista a Defernos sobre Nazgul y algunas opiniones diversas.

Nazgul es una de las bandas pioneras de la escena black metalera española, y posiblemente una de las pioneras del sonido Pagan Black metal en el país. Hoy su batería Defernos, a quien conozco, y con quien he trabajado desde hace décadas, nos contesta algunas de nuestras preguntas dando a conocer su universo y forma de vida a todos los lectores.

1 / Muy buenas Defernos, ¿Podrías contarnos cuando se creó Nazgul, y porque elegisteis el nombre de los espectros del anillo para el proyecto?

Saludos, como siempre digo, muy honrado de poder participar en una entrevista realizada varías décadas después de que mis bandas estuvieran en la escena. Me sorprende bastante, pues en su momento nunca llegamos a pensar que tras varias décadas de inactividad la gente seguiría recordando nuestros nombres. 

Nazgul se creó sobre el año 1995, tras abandonar un proyecto previo que teníamos Thorgul y yo llamado Ragnarok. En dicha banda queríamos tocar pagan black metal con un cierto toque tradicional de la escuela noruega. Pero la realidad es que terminó siendo Death metal melódico, con algunos toques de heavy metal épico. El resultado final de la banda, sumado a algunos problemas con los distintos componentes del grupo y su visión del estilo a seguir, forzaron que yo abandonara el proyecto tras grabar la primera demo. En ese momento, con 21 años, empecé a preparar Nazgul como concepto. Diseñé un logo que nunca se utilizó, pues fue sustituido por otro, y comencé a componer algunas rítmicas sobre las que posteriormente, y ya con Thorgul en la plantilla como guitarrista, se perfilaron los ritmos de la canción Celtic Lands de nuestra demo From The Throne of Winter. 

Al poco de dejar Ragnarok… seguramente unas semanas después, Thorgul me llamó para decirme que él también había abandonado el grupo, por lo que le propuse retomar el proyecto inicial de Ragnarok, pero con el nombre de Nazgul, siendo tan solo él y yo en la formación, evitando de esa forma problemas conceptuales con otros miembros.  

Sobre el nombre… lo cierto es que no lo dudé demasiado. A mediados de los años 90, yo estaba muy metido en la lectura de la literatura fantástica y los juegos de rol. Por lo que para mí el universo de Tolkien no era nada ajeno. Simplemente busqué un nombre relacionado con la oscuridad de la tierra media, y Nazgul me gustó bastante. Si bien es cierto que finalmente el nombre no tendría nada que ver con el concepto lirico y artístico del grupo. 

2 / ¿Fue Nazgul la primera banda en la que tocasteis?, o tuvisteis otros grupos anteriores. Muchas bandas clásicas noruegas de los 90 tocaron Death Metal antes que Black. ¿Fue vuestro caso igual?

Si, en efecto, ya te he comentado que previamente a Nazgul tocamos en Ragnarok, grupo con el que llegamos a tocar un par de conciertos, y editar una demo tape autoproducida en el año de 1995. Por mi parte previamente a Nazgul tuve un par de “proyectos” de death metal a inicios de los 90. Uno de ellos se llamó Commun Grave, otro anterior se llamó Mortuoria, y también toqué en una banda de thrash metal madrileño de 1992 llamada Sacrilegio. También estuve durante algunos meses en Primigenium, si bien por aquel entonces yo era muy “inexperto” en la batería. Por lo que ninguna de las bandas terminó por cuajar, pues no tenía ni pajotera idea de tocar, y mucho menos de trabajar en un grupo medianamente responsable y serio. 

Por su parte Thorgul tocó la guitarra en un proyecto de Thash metal de inicios de los 90. Es más, fue ahí donde él y yo nos conocimos. El grupo se llamó Amusia. Thorgul tocaba la guitarra y yo la batería. 

Realmente hay que entender que prácticamente todo el mundo que a inicios de los 90 se pasó al Black metal, había estado metido en la escena death metal previamente. Más que nada, porque en 1990 / 1995 casi no había escena black metalera. Desde luego no con la intensidad y potencia que la hay hoy. En aquellos tiempos la "escena" era realmente reducida. 

3 / Después de vuestra primera demo From The Throne of Winter, grabasteis el CD when the wolves return to the forest. Disco que salió editado en edición limitada por Battlefield Records. Realmente no es un CD completo, sino un MCD con la demo como bonus track. ¿Cómo fue el proceso?

Bueno, en realidad a mediados de los años 90 Nazgul era una de las bandas más populares de black metal español. Nos llegaban cartas de toda la península, y de buena parte de Europa. De aquellos tiempos yo recuerdo como a diario tenía cartas en mi buzón de países como Noruega, Polonia, Francia, Italia, Alemania, Suecia…Egipto, México, EEUU.. Escribían al ver nuestros flyers, pidiendo información, entrevistas, o la propia demo.  Quiero decir que ya éramos ”muy conocidos” con la publicación de nuestra demo From The Throne of Winter del 97.

En realidad no recuerdo como fue el proceso, solo recuerdo que Battlefield Records nos propuso sacar un CD con los tres temas que habíamos grabado, a los que unir los temas de la demo. La idea nos pareció interesante, y empezamos a trabajar en ello. El disco lo llamamos When the wolves return to the forest. Tratándose de una alegoría que escondía una concepción simbólica. De ello hablamos más detalladamente en el texto que incluimos en nuestras re ediciones de LP con Black Seed productions (2024), y en nuestra versión en tape de Hermetic Blood Order (2024). Tras los lobos regresan al bosque, se esconde una reflexión, o deseo del retorno al mundo perdido. En ella los lobos reflejan el mundo ancestral que ha sido expulsado por el cristianismo, o a día de hoy, el modernismo. El bosque juega el papel del viejo reino al que pertenecen, y al que tarde o temprano regresaran. También jugamos con la concepción de la trasmutación de las almas, y lo sacro del lobo como animal sicopompo en el mundo ibérico / celtibérico. Es decir; en el alma de un lobo existe el espíritu de un viejo guerrero ibero (lo ancestral), que mora por la tierra bajo la forma de un animal a la espera de poder recuperar el mundo al que perteneció (el bosque)   

El proceso de grabación fue muy entretenido e intenso. En aquellos años ya estaba Grendel con nosotros. El disco lo grabamos en el mismo estudio donde grabamos la demo (1997)… Creo recordar que se llamaba Argos, y estaba en la zona del barrio de Piramides, en Madrid capital, cerca de la plaza de Peñuelas. Usamos un equipo analógico.. Lo analógico te daba un sonido puro e insuperable. Una lástima que hoy sea prácticamente imposible de grabar así. Creo que es el sonido más adecuado para el black metal.. Si podéis recuperar el sonido analógico para vuestras bandas.

4/ Tras When the wolves… llega Awaiting the battle ravens en el año 2002. ¿Cuáles crees que son las principales diferencias entre ambos trabajos?

Sinceramente creo que en Awaiting the battle ravens no funcionaron muchas cosas. Para empezar el estudio donde grabamos. Un estudio situado en un sótano de la calle Opera de Madrid. Se trataba de una vieja bodega de la guerra napoleónica (1800), y el técnico de sonido no tenía ni pajotera idea de lo que hacíamos, queríamos y buscábamos. Hoy muchos técnicos y productores conocen y han escuchado Black metal.. no era así a finales de los 90 e inicios del 2000. Literalmente la gente neofita pensaba que tocábamos ¿Heavy?., ¿Slayer?. Fue muy complicado explicarle la idea que teníamos del sonido que queríamos conseguir, y evidentemente no lo consiguió. 

Por otro lado, la batería que tenía para grabar en la pecera, no era una batería óptima para black Metal. Se trataba de una batería de Jazz, con unos aéreos de menor pulgada a los que yo estaba acostumbrado. Eso significaba que los redobles no sonaban potentes, perdiendo mucha contundencia en las canciones. ¿Cuál era el problema?... dinero y tiempo. A inicios de los años 2000, los estudios eran considerablemente caros, y no teníamos ni dinero ni tiempo para poder aplazar la fecha. Nos adaptamos como pudimos, y conseguímos grabar los temas de Awaiting the battle ravens con los medios que disponíamos. 

Para colmo la producción fue digital, y no analógica. Lo que dio un aire distinto al estilo de la banda con respecto a nuestro anterior trabajo (Grabado en analogico). También hay que añadir, que Thorgul y yo estábamos ya muy inmersos en los temas de Uruk Hai. Lo que pienso se vio reflejado en la velocidad de tempo de los temas.. Deberían de haber sido más lentos los tempos de batería, para resaltar más el estilo épico de Nazgul… En fin un cumulo de desastres ajenos a nuestra voluntad que tuvimos que solucionar como pudimos. 

Realmente creo que el sonido de Nazgul deseado para nuestro segundo trabajo, habría sido el estilo y sonido conseguido en el primer MCD. Aún con estas, el material fue editado por el sello alemán Christhunt Productions. Un sello destacable en su tiempo, pero con el que no terminamos del todo satisfechos a la hora de valorar el trabajo realizado en la impresión y calidad artística del CD. Desde luego fue muy superable, y metió muchos errores en impresión y diseño. 

Posiblemente desde un punto de vista conceptual, el estilo de Nazgul era el mismo en los dos CD’s.. Paganismo, revestido de metáforas, y con algunos ambientes oníricos. No había demasiada diferencia en ese aspecto. Pero musicalmente… Hemos hablado Thorgul, Grendel y yo tras muchos años, y no pocas veces. Todos coincidimos en lo mismo, si pudiéramos lo regrabaríamos corrigiendo algunos errores.  

5 / Hace poco habéis re editado todo vuestro material en vinilo con el sello Black Seed Productions. ¿Cómo surgió la idea?

Fue Sergio (BlackSeed) quien me contactó tras muchos años, diría incluso décadas sin saber de él. Me propuso la idea, y empezamos a darla forma. Para mí fue todo un honor que después de casi 30 años re editaran el material de Nazgul, especialmente en vinilo. Curiosamente no hacía mucho había estado hablando con Nasko de Teitanblood de esto mismo. Me dijo que debería re editar el material en condiciones, pues seguramente había mucha gente que no vivió la época, interesada en conseguir los trabajos de Nazgul. 

Creo que las re ediciones han quedado muy bien, me han gustado bastante. Salieron en edición limitada, y no sé si serán re editadas en el futuro. Sé que el nombre de Nazgul no va a sobrevivir eternamente, y que en algún momento será olvidado, pasando a ser solo historia polvorienta de la propia historia del Black Metal español. Mucho más dentro de nuestra idiosincrasia de "grupo maldito" o "problemático" debido a algunas de nuestras inclinaciones personales. 

6 / Nazgul fue la banda pionera en introducir el pagan black metal en España. Quizás no tanto en un aspecto musical, como en un aspecto ideológico. ¿Qué piensas del paganismo a día de hoy?  

No te sabría comentar con exactitud a esta pregunta, pero creo recordar que en 1995, cuando comenzamos con Nazgul, no había ninguna banda que se autodefiniera como pagan metal en España. Posiblemente me equivoque, pero creo que realmente Nazgul fue la pionera del género en este país, así como la pionera en autodefinir nuestra música como celtiberian Black metal. Un concepto que a día de hoy ya está muy desgastado y muy pasado, pero que a finales de los 90 y durante buena parte de los 2000, estuvo muy de moda entre los grupos españoles de black metal. En parte creo que Nazgul fue una banda que hizo resurgir la identidad cultural pagana entre los aficionados, pues antes de Nazgul poca gente había prestado atención a la cultura ancestral de nuestros pueblos. 

Indudablemente el tiempo ha pasado, el Defernos de 20 años no es el mismo Defernos que con 51. He sufrido mucho aprendizaje, he leído mucho más, y he adquirido más experiencia en la vida relacionada con el paganismo. En los 90 yo no dejaba de ser un adolescente… De todas formas sigo viviendo el paganismo a día de hoy. No solo estudiando su religiosidad y tradición, sino escribiendo y divulgándolo en redes sociales con distintos artículos, así como colaborando con diferentes asociaciones culturales. 

Hoy en día yo creo que el paganismo es un vehículo para encontrar y preservar nuestras raíces identitarias en un mundo globalizado a golpe de decisiones en los despachos del nuevo orden mundial. Yo no creo tanto en la existencia de unas divinidades ancestrales de la edad del hierro, como en el simbolismo y el arquetipo de conducta que había detrás de esas divinidades. Igualmente considero que el paganismo es una forma de estudiar y preservar nuestra cultura europea en el mundo globalizado. 

Es nuestra seña de identidad, son nuestros dioses, nuestras tradiciones, nuestra simiente histórica, la cual ha perdurado desde hace 2025 años en distintas formas de leyendas folkloricas y tradiciones culturales que son hoy parte de nuestras fiestas populares. El paganismo en el siglo XXI es una respuesta de arraigo cultural frente al globalismo posmoderno.

7 / ¿Por qué os decantasteis por el pagan black metal en Nazgul?. Especialmente en una década donde no era tan habitual. 

Bueno, eso no es del todo cierto.. a mediados de los 90, la escena polaca empezó a revolucionar el mundo del black metal, incorporando temática pagana muy agresiva e identitaria en sus letras. Todo mezclado con un ambiente lúgubre, ritual, y patriótico. Bandas como Graveland, Veles, Gontyna Kry, Diabolical, Pagan, Fullmoon, Venedae, Thor’s Hammer, Pagan Temple, Taranis, y un largo etc. Ciertamente estaban más ensombrecidas en el underground que las bandas de black metal noruego más conocidas. Pero yo me interesé mucho por su escena, y entablé contacto con buena parte de ellas. Así fue como me empapé del mundo ideológico y la propuesta cultural polaca que giraba entorno al Templo de la luna llena. Descubriendo que el black metal era guerra.. No solo era una postura oscura y negra de posados para unas fotos publicadas en un fanzine. Sino que también podía ser una espada afilada que atacara la moral de la sociedad, proponiendo un mundo distinto y nuevo, siendo el black metal la banda sonora de una juventud deseosa de cambiar y destruir todo lo conocido. Vamos.. que el Pagan Black Metal a mediados de los 90, ya era una corriente underground de respuesta en la escena polaca. Otra cosa es que en España no fuera conocido hasta muchísimo tiempo después.

Como te comenté anteriormente, en 1993 /1995, yo creé Ragnarok con la idea de tratar el black metal pagano influenciado por la espiritualidad y el sonido noruego. La idea no salió, y tras deshacer Ragnarok, inventamos Nazgul.. Ahí yo ya tenía conocimiento de la escena polaca. Y aun cuando todavía no supimos influenciarnos directamente de su música, sí que ya íbamos tomando forma sobre su concepto cultural de paganismo identitario patriótico. Algo que resonó en mi interés, porque yo ya estaba muy ligado con la literatura fantástica, y las leyendas tradicionales de Europa.. Celtas, vikingos, romanos, iberos. Era algo que me gustaba desde que tengo consciencia de ser un niño. Aún conservo libros de mi infancia, cuando tenía 9 o 10 años. Me los traían en Navidad como regalo. Los publicaba la editorial Anaya, y se llamaban Mitología de Anaya.. Eran de 1985 creo. Me leí y releí esos libros miles de veces. Cuando llegué al black metal yo ya era un admirador y aficionado al mundo mitológico europeo (paganismo). El black metal solo me marcó un camino musical y artístico para seguir tratando el tema. 

8 / Si te parece hablamos de un episodio desagradable en la historia de Nazgul, Diario de un Skin. ¿Qué recuerdas de todo ello? 

¿Desagradable?, ¿por que razón?. Yo no diría que fue desagradable, sinceramente pasó sin pena ni gloria entre nosotros. Lo que recuerdo de ese tiempo.. Es que estábamos ensayando con Nazgul los temas del EP Return of the pagan beliefs. Por lo que supongo deberíamos de andar sobre el año 2003 recién entrado. Puede que las fechas no sean exactas, pues no las recuerdo bien. Alguien del grupo se enteró de que nuestro nombre, Nazgul, había aparecido en un libro publicado por un periodista infiltrado entre grupos neo nazis españoles. El capítulo en el que aparecíamos tenía un nombre sensacionalista como… paganismo, luciferismo y satanismo entre los neozis españoles (algo similar).

Al saber la noticia, nos alarmamos un poco, pues pensamos que iban a caer sobre nosotros miles de denuncias e investigaciones policiales, pero no fue así. Yo quise saber qué es lo que ponía en el libro, causa por la cual lo robé de una librería. La realidad es que no ponía absolutamente nada, incluso el periodista aclara que Nazgul no era una banda nazi, sino pagana identitaria. Si bien, le pusieron sobre nuestra pista distintos grupos con los cuales teníamos contactos para celebrar ceremonias paganas en fincas privadas de las montañas, principalmente solsticios de invierno. Hammer Skins, Blood & Honour España, algunos miembros de Ultra Sur.. Fue un tiempo donde Skinshead y Pagan black metaleros teníamos muchos contactos y el black metal se puso muy de moda entre los grupos de skinhead. 

Como te digo, lo referido a Nazgul es prácticamente nada. Eso sí, el periodista cuenta algunas mentiras impostadas. Como que él y yo nos entrevistamos, tras mucho indagar e investigar llegando a mi persona gracias a un grupo de Hammer Skins que le facilitó mí contacto. Antonio Salas (su nombre), lo presentó como un proceso de investigación ardua y dura, tras la cual pudo acceder al lado más siniestro y satánico de la extrema derecha española.. grupos paganos satánicos de black metal nazi, que realizaban rituales secretos buscando resucitar arcaicos cultos a dioses arios.  

Todo ello era mentira. La realidad es que yo y el periodista solo hablamos una vez por chat, el parecía estar interesado en la asociación que yo dirigía por aquel tiempo, el FCP (Frente Celtibero Pagano). Me preguntó algunos conceptos, y le contesté sin mayor problema. Posteriormente en su libro, publicó algunas ideas básicas del Frente Celtibero contando como supuestamente yo se las revelé en una reunión clandestina. Antonio Salas se inventó una historia sensacionalista y muy rimbombante, donde mezcló satanismo, black metal, paganismo, skinhead de Blood & Honor, rituales paganos en las montañas de Madrid y dioses arios. 

Lo cierto es que el libro fue muy publicitado, y lo leyó mucha gente. Se organizaron charlas y encuentros con el periodista donde se debatía acerca de lo narrado. Yo fui invitado a una de ellas, le pregunté las razones por las cuales había incluido el nombre de Nazgul en su trabajo. Y él mismo me dijo que Nazgul no era un grupo nazi, ni tenía temática nazi. Pero que debido a nuestra relaccion con el FCP, y a que muchos grupos de skinhead le recomendaron mí banda, decidió incluirnos en un capítulo de su libro. 

Otro debate lo tuvimos por chat a través de la página web Hispania Gothorum. Un poco más de lo mismo. Creo que el tema relacionado con el paganismo y el Black metal le sonó exótico, especialmente en un tiempo donde el “satanismo” vendía aun por su rebeldía y rechazo social. Esto lo mezcló con la ultra derecha, y con dioses paganos olvidados. Y tuvo el capítulo necesario para aportar algo “raro” y macabro donde mezclar todo, y dar a sus lectores algo que siempre es morboso de leer. En el año 2005, y a modo de curiosidad, sacaron una película basada en su relato. En una de las tiendas de los skinhead, aparece un poster del FCP diseñado por mí.. En el fondo, y salvando mucho las distancias, diario de un skin es lo más cerca que ha estado el Black Metal español del cine.

9 / Recuerdo muy bien los tiempos del FCP, la página web, y los artículos que se publicaban en ella. ¿Por qué dejó de estar activo? 

Básicamente porque el tiempo cambia, o nos cambia. El Frente lo fundé yo a finales de los años 90. En un principio éramos algunos black metaleros de mi barrio con mucha testosterona. Nuestras acciones eran gamberradas sin ningún sentido práctico. Pintábamos iglesias con spray, y repartíamos textos impresos a modo de octavillas, informando de la usurpación del cristianismo de los cultos paganos previos. No dejábamos de ser adolescentes que intentábamos imitar el comportamiento de los noruegos o polacos. 

Cuando Nazgul empezó a ser conocido, el FCP empezó a ser más “popular”. A los amigos de siempre se nos fueron sumando grupos de skinhead a inicios de los 2000. Llegando a un punto álgido entre el 2000 y 2002. Época en la que dimos el salto a las redes sociales con nuestra página web. Ahí éramos algo más serios, pero no teníamos una capacidad organizativa real. Tan solo publicábamos artículos escritos revindicando un paganismo identitario entre los lectores. Aun así conseguimos organizar algunas celebraciones paganas en las montañas de Madrid / Segovia. Eran rituales muy místicos y espirituales, en medio de la naturaleza, en un silencio absoluto, en plena oscuridad, y quemando cruces celtas como símbolos solares en las noches de los solsticios. El último lo realizamos en el año 2008. Tras él poco a poco la gente fue perdiendo el interés, y el FCP desapareció. 

Yo continué escribiendo temas relacionados con la historia y el paganismo europeo hasta prácticamente la actualidad. He colaborado con distintos escritores como Daniel Gómez Aragonés en la divulgación de la Hispania Visigoda y el legado de los godos en la historia de España. También he organizado diferentes eventos privados de recreación histórica, y rituales paganos. 

Uno de los últimos fue en el año 2013. Sin duda un momento místico y mágico, pues tras la muerte de un amigo, nos reunimos en una finca privada de Riaza (Segovia) donde ofrendamos una hoguera funeral durante la noche del mes de Marzo. En ella, y en un absoluto silencio roto solo por un compás de tambor, los presentes quemamos las armas de nuestro compañero fallecido en una fogata. Arrogando cada uno de nosotros un presente a las llamas, después de haber recitado unas palabras en su honor.

Pero todas estas cosas que cuento, ya no tenían nada que ver con el FCP.. fueron realizadas por otras organizaciones y asociaciones.

10 / ¿Has practicado algún deporte?. ¿Lo recomiendas? ¿Crees que un seguidor del black metal debe de practicar deporte? 

Si, de joven jugaba mucho al futbol, llegué a estar en equipos competitivos con entrenamiento regular todas las semanas. Posteriormente, ya de adolescente, me aficioné al mundo del gimnasio y la musculación, pero me aburría estar encerrado en una sala de pesas repitiendo ejercicios. Por ello me apunté a boxeo a inicios del año 2000. Estuve practicando ese deporte mucho tiempo, como unos 8 años. Es un deporte que recomiendo a todo el mundo. 

Ya más tarde, y por último, comencé a practicar combates con espadas en distintos eventos de recreación histórica. Curiosamente ha sido el deporte más lesivo que he practicado. Me cortaron los dos dedos meñiques de ambas manos. También me lesionaron el antebrazo izquierdo al golpearme con un hacha que atravesó el escudo que tenía sujetado… Y bueno, golpes varios en las costillas y brazos. Lo dejé sobre el 2015, tras mi última lesión. El médico me dijo que lo tenía que dejar, pues los huesos no sueldan de la misma forma cuando tienes 20 años que cuando tienes 45.  

Yo si recomiendo a todo el mundo que aprenda algún deporte de contacto, supervivencia, bushcraft, airsoft, milsim, o cualquier otra cosa que nos pueda servir para estar preparados en caso de guerra o conflicto. 

11 / Regresando al tema de Tolkien.. Su mundo ha pasado de ser una influencia en el mundo del black metal, a ser casi olvidado. ¿A que crees que se debe?.  

No te sabría contestar, puedo hacer conjeturas sobre ello, pero no tengo una respuesta concluyente. Creo que la sociedad ha cambiado, los problemas han cambiado y la juventud ha cambiado. Tolkien y el mundo de la literatura fantástica, fue una gran influencia para una generación que creció con ello.. Exactamente igual que los libros de Becquer, Poe, Lovecraft, Dickens, o Arthur Machen. En aquellos días, ante la ausencia de internet, era la única forma que teníamos de evadirnos de la realidad buscando un universo alternativo de oscuridad o epicidad, en el que poder inspirar nuestras letras y vivencias. 

Hoy todo ello ha cambiado, la gente tiene mas predilección por los sigilos demoníacos, el esoterismo, y el mundo negro de la magia. Seguramente esto esté igualmente relacionado con el poco nivel de lectura que hay a día de hoy, aunque no lo puedo asegurar. Es posible que mucha de la gente que recurre a la magia negra y mundo de los sigilos etc, no conozca ni haya leído el señor de los anillos, Becquer, Poe, o ningún otro clásico de la literatura tradicional. 

Los tiempos han cambiado.. En el fondo la gente que crecimos en los 90, somos testigos de un mundo que esta muriendo; conceptual y culturalmente, frente a la llegada de un mundo de "plástico" (a mi modo de ver), que mas por intereses geopolíticos y de ingeniería social, esta tomando el testigo de los viejos tiempos, creando un mundo diseñado y muy poco autentico y original. Algo similar ocurre con la película del señor de los anillos de Peter Jacksson.. hoy es la referencia de toda una generación, mientras que para mi, el film de 1978 de Ralp Bakshi, es la autentica y pura referencia del mundo Tolkien en la gran pantalla. 

12 / ¿Hay posibilidad de una reunión de Nazgul?

No.. Nuestro tiempo pasó. Aportamos lo que pudimos aportar en el tiempo en el que teníamos más fuerza y energía para hacerlo. Regresar al black metal sería una impostura por nuestra parte. Nos jode en parte, pues teníamos un tercer álbum compuesto que se perdió al dejar de ensayar por distintos problemas. He hablado muchas veces de ello con Thorgul. Hemos buscado formas de componer a distancia y seguir trabajando, pero ya no somos los mismos, y el mundo ha cambiado mucho con respecto a cuando nosotros estábamos en la escena. Creo que lo mejor que puedo hacer desde el presente, es contar y divulgar como era la escena del pasado. Especialmente en estos tiempos en los que vivimos, donde la nueva dictadura cultural woke, hace todo lo posible por re escribirlo adaptarlo a sus intereses.

13 / En vuestra última edición de When the wolves por el sello BlackSeed, se incluye como bonus un par de temas de Wolfilas. ¿Qué paso con ese proyecto?

Esos temas también se incluyeron en la versión tape de When the wolves, editado por el sello hermetic blood order. Bueno… Wolfilas fue un proyecto de Crom (vocalista y bajo de Uruk Hai), Aphariel (voces en Wolfilas), yo a la batería, y Wolfen, o Roberto de Warcry. En realidad Roberto solo colaboró en algunos ensayos, no se mantuvo en la banda, pues pronto creó su propio “grupo”. Con Wolfilas ensayamos bastante tiempo, llegando a tener como cosa de 5 temas preparados para una demo. Pero una vez más, distintos problemas imposibilitaron que pudiéramos grabarlos. Realmente los temas se perdieron absolutamente.. Fue casualidad del destino, que Crom encontrara una cinta TDK grabada de un ensayo, en el que se conservaban dos temas de Wolfilas. Nos pareció oportuno incluirlos como Bonus en el trabajo de Nazgul, pues en parte estaba relacionado. No recuerdo muy bien porque lo dejamos.. Sé que Aphariel no estaba muy contento con la línea de la banda, él quería tocar algo más estilo Dimmu Borgir, odiaba el estilo polaco. Roberto se marchó a Barcelona.. o quizás Crom y yo nos metimos más de lleno en Uruk Hai. Realmente no recuerdo que pasó. 

14/ Hace tiempo leí una entrevista tuya, en la que decías odiar el NSBM. Asegurabas que no te gustaba ese estilo de Black Metal. ¿Sigues pensando lo mismo?. Resulta curioso, pues hay una imagen creada sobre ti como una persona racista y NS. 

Lo cierto es que el NSBM no me ha gustado nunca. Decir que lo odio, quizás es demasiado. Simplemente no me gusta.. Suelo tener predilección por el black metal tradicional, y por el pagan black metal polaco de los años 90. 

Tampoco he sido nunca nacional socialista, ni racista. He parado y he conocido muchos NS. Tengo buenos amigos NS. Pero soy una persona demasiado crítica como para poder centrarme en una idea política absoluta. Creo que el Nacional Socialismo es una idea del pasado propia de nostálgicos, y completamente descontextualizada con la realidad del presente. Es imposible que se aplique en un futuro inmediato. Centrarse en ella es no querer avanzar. Y si no avanzas y te adaptas a las circunstancias materiales del momento, permites que tus enemigos avancen y se adapten, por lo que te vencerán o pasaran sobre ti. 

Comunismo, socialismo.. Son igualmente ideas caducas. El socialismo ha fracasado en todos los países en los que se ha aplicado. Nunca un sistema socialista ha dejado un país más desarrollado de cómo lo encontró. La izquierda no es más que buenas palabras, las cuales cuando intentan materializarse en una realidad político social, no traen más que decadencia y nuevos “señoritos”.. O lo que ellos mismos bautizaron como “nueva casta”. 

Yo creo en la identidad de los pueblos y en la diversidad cultural del mundo. Las razas son parte de esa diversidad. Esto no es racismo.. ¿sabes?, vivimos en una sociedad distopica con toques orwelianos. Precisamente Orwell nos describió en 1984, como el gobierno socialista de su novela, por medio de la manipulación del lenguaje, conseguía resignificar las palabras para su interés. Y en el momento que la palabra adquiría la significación que el gobierno quería darla, manipulaba al pueblo con ella a su antojo. 

Rascismo sociologicamente, es la creencia basada en la superioridad biológica de una raza frente a las demás. Pretender defender las razas para que no desaparezcan, no es racismo. Yo no creo en la superioridad de una raza biológica. Yo creo que hay razas en el mundo, las cuales están ligadas y unidas a sus identidades nacionales, culturas, historia, territorios, y procesos folkloricos. A esto le puedes llamar racialismo, nativismo, identitarismo, indigenismo.. pero no racismo. Yo no odio al diferente. Yo quiero que el diferente preserve y proteja su cultura, y que el nativo defienda y preserve su cultura. De todas formas.. seamos sinceros, quien en el siglo XXI no ha sido acusado de fascismo 800 veces en un día. En el momento que no aceptas la biblia progresista de la A a la Z, ya eres un ultra derechista. La izquierda hoy es lo más cercano a la inquisición, y a la religión. 

15/ Pues nada mas Defernos, muchas gracias por la entrevista. Un placer poder charlar con tigo 

Gracias a ti, ya digo.. Me resulta muy gratificante que a pesar del paso de los años, la gente siga acordándose de los trabajos musicales de Nazgul y Uruk hai, así como del mensaje que hay detrás de todo nuestro trabajo. Un placer, y no os dejéis infectar por en putrefacto mundo moderno. Hay que sobrevivir de pie en este mundo en ruinas, y brindar cada vez que veamos como su sistema colapsa. 

Interview with Defernos from Nazgul and Uruk Hai feohtan'zine 2024

1 / NAZGUL and URUK HAI were two projects from the ancient Iberian lands. Both groups through the years played stripped down and raw black metal with strong Pagan overtones. Hails Defernos, maybe you can tell us how NAZGUL surfaced and what ideas did you have in those early days for the band?

Greetings, brothers, thank you for the interview after such a long time away from music. Nazgul emerged in the mid-90s, after dropping a project that Thorgul and I had started, called Ragnarok. Our initial idea was to play unholy black metal with Ragnarok, but for different reasons it ended up being melodic death metal with a Viking influence and had very little to do with paganism. The conception of the band was far from what I and Thorgul wanted, and there were some typical issues common in all bands, such as different opinions, especially for the guitar sounds. They pushed me to leave the group, so I brought to life an idea that I already had in my mind: Nazgul.

Within a few months of leaving Ragnarok, Thorgul also left the band and joined my new project, this is how Nazgul emerged.

Uruk Hai was born some years later, mainly to provide an outlet to the musical compositions that Thorgul had, and to my ideas in the artistic aspect, ideas that were more contextualized in the dark legends and in the Spanish fantasy horror of the 70s. Films, which in many cases dealt with or were based on terrifying Spanish legends. All of this mixed with a certain degree of aristocracy, elitism and patriotism ... The result was Uruk Hai.

2 / Your first demo "From the Throne of Winter" certainly was quite an assault on the senses with a very direct approach. What do you recall of recording this demo? And what equipment did you work with for the demo? And which bands inspired you most in those early days?

The 90s were very different from how they are today, recording in Spain in those years was very expensive, and complicated. Nowadays almost anyone can have a small studio at home, if they have good computers and a space to play the instruments. In the 90s, the recordings were analog, not digital. You had to hire a recording studio by the hour, and it was very expensive.

However, I have always preferred analog sound over digital. The most satisfying results I have had as a musician to date have always been in analog studios.

I remember that the days of recording our first demo were very complicated and difficult. Thorgul and I had to work many months to get the money needed: I had to sell my TV and an Atari ST 520 computer to get the money that the sound technician was asking for. There were only two of us, and we had always rehearsed without vocals and bass. So we sought help from Lovhathon from the band Xharathorn, he put the bass in our first demo. I recorded the vocals that day, improvising and adapting them while Thorgul recorded the guitars, in such a way that when it was my turn to record, it would be as quick as possible and thus save money and time.

I have very good memories of those days, it was hard, but it was also awesome and we had a blast. The result may not have been what we expected, but the demo “From the Throne of Winter” was very well received on the national scene, and we got some international contacts.

We were inspired by the bands we were listening to back then ... DarkThrone, Thornium, Bathory, Graveland, and bands from the Scandinavian scene of the early 90's.

3 / URUK HAI was a project featuring you, Thorgal (also in NAZGUL) and Crom. NAZGUL was only a few years old at the time, why and how did the project come to be? What did you want to make different?

Uruk Hai was actually born while we were rehearsing with Nazgul. Thorgul and I spent a lot of time in rehearsal studios playing music. Some guitar riffs did not fit into Nazgul's style (or so we thought) and we kept storing them in a scrapbook. One day we decided to rescue part of those notes to see what comes out, and that was how the idea of Uruk Hai was born.

As time went by, Thorgul and I became more involved in Uruk Hai, Lovhathorn left us due to lack of time, and we reorganized the group. It was then that we proposed to CROM to be part of the band playing bass and adding vocals. I had already been working with Crom on a pagan metal project called WOLFILAS. In Wolfilas it was me (drums), Crom (guitar and voice) and the late Robert (RIP – 1980-2011) from Warcry (Guitar).

Months later and organized that way (Crom, Defernos and Thorgul) we recorded our first MCD (maxi single) called “In the Side of Eternal Eclipse”.  This is one of the finest pieces I have ever done. The sound is pure old school black metal, and some of the songs have become the “hymns” of Spanish black metal history, like the song “El monte de las animas”.

Oddly enough, we recorded that MCD at the Nazguls rehearsal room, with some very bad microphones, with some broken drum plates ... We did all the recording with the PC that Crom had brought. We had very little technical means but the result was 100% unholy black metal.

The main differences between Nazgul and Uruk Hai were musical and lyrical. Nazgul was a musical project that had become too epic and with a symbolic pagan theme with values very anchored in honor, struggle, and the vindication of old religions and rituals. Uruk Hai on the other hand was musically just an unholy black metal band. And with it we wanted to play a dark theme based on the national legends of Spain, the renaissance, the mystique of our castles and fortresses ... a kind of dark and macabre patriotism that Nazgul did not have.

4 / Europe's current situation is looking bleak with an influx of mongrels and third world filth sweeping across the seas to enter our kingdoms. How would you describe the current state of Europe and do you envision a future for white Europeans?

Sadly I think there is no hope for native Europeans. Europe has entered a process of cultural decadence, financed and supported by large capitalist and globalist groups that have interests in its decline. I believe that Europe will disappear as a culture ... it is inevitable. But there is hope in the Eastern Europe countries and in the Baltics, it is they who have to resist, and we must warn the native comrades of Eastern Europe of the decadence that modernism could bring. I believe that Russia will play a fundamental role in the coming decades or centuries. Russia will be the new European “Covadonga” which will reconquer Europe, establishing a new, more archaic and traditional order. An order based on blood and tradition. In reality, the postmodern world is an anti-natural world, if it was not supported and subsidized by a large capitalist elite, it would disappear, and it is anti-natural.

5 / In recent years Black Metal seems to have become tainted with the spirit of the old days seemingly being a part of the past. What opinions do you have of these online sites such as Facebook and Instagram? Do you feel these platforms are suitable for Black Metal and Underground music?

I think Black metal as we knew it in the 90's is dead. It is impossible to bring back to life that spirit, since it was something of a unique social and temporal context. Today society has changed, the underground is within the reach of a click on the PC. There are major music festivals that invite big black metal bands. In the 90s black metal boasted of being an elitist music for the elite. Today it is mass music for the overcrowded world. It is just another trend of the metal musical genre. It has lost all its magic and wickedness. The best that can happen is that it would disappear for about 10 years, people forget about it, and someone, somewhere in Europe, one fine day recovers black metal bands and musical styles from the past, imitating their attitude and way of understanding life. Copying and creating a new underground and elitist circle from scratch.

Without a doubt the internet has contributed to the death of extreme metal, but also the businessmen, who have seen a market from which they could profit. Let's be honest ... today all the great groups from the glorious black metal era have traded their souls for money. In many underground sectors, Nergal from Behemoth is criticized for being a sellout ... indeed, he is. But aren’t Mayhen, Marduk, Emperor? We are really in a process of decline similar to what is being experienced in European society. We have been betrayed by our own people.

6 / Can you name some records from the past that acted as an inspiration for NAZGUL & URUK HAI? Are there any bands in recent years that you care for?

I can mention groups that have influenced our music and our way of thinking or understanding black metal. Without a doubt the works of DarkThrone: “A Blaze in the Northern Sky and Under Afuneral Moon”. Burzum's first album. “Graveland - Thousand Swords”, and “In the Glare of Burning Churches” demo, Veles, Diabolical (Pol), Xantotol (Pol), Fullmoon (Pol), Thornium demo (Swe), Warlogue (Fin).

Currently I don't follow the Black Metal scene too much. I listen to some old heavy/trash and black metal bands that I didn't know at the time. The newest thing I have heard was the album by the band Ymir from Finland.. I liked it a lot.

7 / The former Spanish music scene featured some interesting projects such as Blazemth, Primigenium, Argar, Asgaroth, Xharathorn and many others (including the projects in which you were involved). What do you think about those old Iberian bands?

Actually I only had contact with the bands from Madrid and with Gothician and Gorthaur. In Primigenium I got to play drums for a short period of time. They were going to record and were looking for a drummer, but I was not up to their level to record with them at the time. They seem to me to be one of the first Spanish bands with more international success. Their first pieces were impressive, they have been one of the best Spanish groups. Xharathorn has been a good band also, perhaps not very recognized in Spain because they disappeared very quickly. But their music is pure and powerful raw black metal, inspired in the dark side of the epic history of Spain just like Uruk Hai.

The truth is that throughout all these years I have discovered and listened to many Spanish black metal bands that I would recommend to our readers. Einsatz Kommando, Warcry (RIP), Gothician, Gorthaur, Primigenium, Xharathorn, Akerbeltz, Grimuak ... all of them are old school groups and highly recommended.

8 / In 2005 you worked on a project called Trasgo… To date there has only been one demo tape "The Secret Eyes of Nature". What happened to that project? Do you have any future plans for that or has that ceased also?

That has ceased to exist. It was an attempt to create a demo that honored the dark side of nature. Nature has a vital importance in my life. I even left the city some time ago and now I live in the mountains of Segovia, in a small town surrounded by forest and mountains. There I live quietly without the problems of the city. The problems that are increasing every day, since all kinds of lowlifes from the third world have gathered in the city listening to the music of monkeys such as Reggeton. All these people did not exist when I lived in Madrid, and now everything is polluted. It is a sign of the degradation of society itself. A society that lacks spirituality and emotions, embracing ape music that makes them the perfect apes that the system itself desires.

That admiration that Thorgul and I had for nature, made us work on a project like Trasgo ... which is very much influenced by ARckanum, another magnificent group that I think has not been recognized as it deserves in the black metal scene.

Unfortunately, as with other projects, Trasgo could not go ahead, however I don't remember very well why we abandoned it. I remember that Thorgul and Heolstor had, or were working on at least 2 more songs that did not appear in the demo ... and they were very good songs, I heard the recordings and I really liked them.

9 / In all of those years there was never a full length record recorded for NAZGUL. Were there ever any plans to record it before NAZGUL ceased?

There were actually many Nazgul’s songs that were never recorded. And we were working on about eight songs that would come out on a new CD after the release of “Awaiting the Battle Ravens”. But due to different problems we delayed the rehearsals, then we could not see each other, and finally life distanced us from each other. We are still comrades and we meet to talk and such ... but everyone already has their duties and commitments in their private lives that prevent them from dedicating themselves to music. Thorgul often suggests that I should take up remote rehearsals, but I can't quite make up my mind, because I am not a very technological person and it takes a lot for me to learn to use the new technologies such as mobile phones, WhatsApp, Instagram, etc.

It is possible that Nazgul’s works will be reissued by 2022, we are in contact with some labels that are interested. Maybe in those editions we include some themes that have never been played in public. This way they will not die in oblivion and they will be heard by the people.

10 / The first full length record of URUK HAI was "Unholy Medieval Congregation" which is an album with a very basic and stripped down sound. How do you feel about the album now looking back? And how would you compare it to the follow up album "Archi Catedra Nigra Diaboli"?

Unholy Medieval was a highly anticipated album in Spain, and it was very popular in my country and in other parts of Europe. I think the concept of the album was very good, it explored the dark side of Spain's own history. It even had some wicked winks in the lyrics talking about the Valley of the Fallen, the place where dictator Franco was buried.

But to be honest I do not think it is the best of the works that we have published. For my taste it sounds too “Swedish”, parts of it remind me of Dark Funeral. It may be just an obsession of mine though...

I like Archi Catedra much more, it reminds me of our first MCD, which for me is the reference. Sadly due to a budget problem on the part of the label that produced us at that time, we could not dedicate hours to the recording, having to record all the instruments and mix the songs in just two days. I think Archicatedra could have been a very good black metal album if we had had more time to record in the studio. But our producer did not give us that possibility. Nor did he ever edit an LP release that he had promised us. We were very annoyed by his behavior.

Anyhow, all the material recorded with Uruk Hai satisfies me quite a bit in every way ... artistic, lyrical, and musical. I think it has been a very good contribution to the black metal of my country. And has made my nation known abroad.

11 / The interview is now over Defernos. Do you wish to leave any final words for the reader?

I would just like to thank you for the interview. I feel honored that after almost 25 years there are still people who remember the name of Uruk Hai or Nazgul. Thank you very much for the opportunity you have given us by putting the names of my groups back on the scene.

And I would like to ask the readers to feel and sense the underground... abandon the internet, create a sub scene based on direct contacts and letters between all of you. Talk about projects in your letters, ideological projects, plans, music, paganism and black metal. Create a sub scene that escapes the control of the internet. Very difficult times are going to come where the elite of the left will censor everything that appears on the internet, or will domesticate the messages of the gangs. Only the real underground will remain free. Black metal legions .. spit in the face of the black metal stars and burn their CDs

La censura ha llegado al Black metal.. la clandestinidad os hará libres.

Estamos empezando a ver las consecuencias de muchos años de adoctrinamiento y financiación por parte de las elites globalistas. Mucha gente pensaba y decía que nunca llegaría esta situación, pero al igual que en otras muchas cosas, se equivocaron, los "herejes" contra el mundo moderno teníamos razón. 

Lo cierto es que a día de hoy, el futuro que nos espera, es considerablemente inferior al que esperó a nuestros abuelos y padres. La sociedad se empobrece, la delincuencia se dispara en casi todas las grandes ciudades de Europa. El plan KALERGI era considerado una conspiración en los años 80 y 90.. Hoy poca gente con dos dedos de frente, no asume ya que la raza blanca nativa de Europa será minoría en las próximas décadas, con una evidente tendencia a desparecer en lo que ha sido una efectiva jugada de las elites para sustituir la población indígena europea por otras llegadas de países más atrasados culturalmente. 

Nuestros padres con 25 años estaban casados, tenían una casa en propiedad pagada en 5 años, mantenían su familia con un trabajo fijo, y a los 40 años, tras haber sacado 2 hijos adelante, podían comprarse una segunda vivienda para el ocio en la sierra o playa donde pasar los fines de semana. En la nueva España democrática, esto es algo a lo que solamente aspiran los funcionarios del sistema, o los ricos. 

Hoy todo joven sueña con poder trabajar fuera de España, alquilar una habitación a precio imposible, e intentar mantener fijo un trabajo precario que le permita sobrevivir y llegar a fin de mes. Todo ello después de haber pagado en impuestos casi la mitad del sueldo ganado, a lo que sumar un 21% de todo lo que consume y compra al día gracias al IVA. Vivimos asfixiados a impuestos, que no vemos regresar a los ciudadanos de forma practica.

Los hospitales son lamentables, la seguridad no funciona, trenes y autobuses no cumplen los horarios requeridos. El paro, las ayudas, y un sin fin de eslogan del sistema, no son disfrutados por los trabajadores, a los que piden miles de papeles para poder acceder a ellas. Situación que no ocurre con otra gente, quienes nada mas pisar España, tienen ya un hotel de 5 estrellas, asistencia sanitaria, comida diaria, y una formación profesional para asegurar su futuro. Por supuesto todo ello gratis.. mientras tu, trabajador nacional, tienes que esforzarte y dedicar más horas en la empresa para poder pagar los estudios que garanticen un futuro para tu hijo o familia.

Por si todo esto fuera poco, miles de lobbys operan como agentes de la policía del pensamiento orweliano diariamente en calles, bares, pubs, conciertos o redes sociales. En los años 80, cada uno decía lo que quería con total libertad. Hoy por el contrario, existe una auto censura por miedo a que algún comisario del pensamiento woke te escuche, e inicie una cancelación contra tu persona que termine por destrozarte la vida en tu trabajo, barrio, vivienda, pasatiempo o grupo de música. 

Las redes están controladas por ellos, los colegios están controlados por ellos, las universidades, el cine, la TV, la prensa, los festivales "underground" y mainstream de música, el arte la cultura... Todo está controlado por ellos.. son los "anti sistema" financiados por el sistema 

El mundo que han creado desde las altas instituciones está colapsando, y ellos, los causantes, lejos de reconocer el retroceso de Europa con respecto a la gran Europa de los años 60,70, 80 y 90.. Reaccionan con una retirada hacía adelante, aumentando la censura contra toda crítica disidente que ponga en evidencia su fracaso, y pida responsabilidad política a su gestión.

Hoy sabemos gracias a los papeles desclasificados de USAID, en wikileaks. Que se lleva financiando movimientos de izquierda globalista desde hace 30 años. ONG's, cine, periodistas, medios de comunicación, grandes empresas.. No era casualidad como querían hacernos creer, que todas las multinacionales y empresas del mundo, adoptaran periódicamente las mismas modas publicitarias para ensalzar la labor del feminismo, LGTB, BLM, o cualquiera de las miles de marcas de ingeniería social que ellos, los de arriba, crearon y financiaron con millones de dólares. Esto, que ayer era una conspiración más, hoy ya es una realidad que puede ser investigada por cualquier persona con un mínimo de interés.

Pero tampoco era casual que la oposición a los partidos políticos de izquierda globalista, actuaran exactamente igual que ellos, defendiendo sus mismos parámetros morales, y a los mismos lobbys. Ya se sabe que entre esos 12 millones de documentos desclasificados (USAID), los poderosos, los amos del mundo, financiaban igualmente para la defensa de sus intereses, a izquierdas y derechas globalistas. PP, PSOE, Podemos, Más Madrid.. todos eran, y son, lo mismo defendiendo el mismo discurso moral.

En los años 70, el Punk era un movimiento antisocial, que despertaba el rechazo de la sociedad. Un mundo underground que había escapado a las modas de los Beattles y los Rolling Stones. Un movimiento enérgico juvenil que destacaba por ser anti todo. Y es que en sus orígenes el punk, no era anarquista, o no veía la anarquía como una utopía política. Para ellos no había futuro, y la anarquía era una respuesta de destrucción al mundo decadente y conservador británico. Los punks de los años 70 eran provocadores, y usaban símbolos de provocación que ofendían a las masas. 

Rápidamente el sistema fagocitó el movimiento en los años 80, convirtiéndolo en un cordero sumiso de los ideales políticos imperantes en el momento. Lejos quedaban ya las imágenes de Sid Vicious paseando por las calles de Paris con una esvástica, simplemente para tocar los huevos. El nuevo rebelde punk era un vocero de las ideas de izquierdas surgidas tras la revuelta financiada por la CIA de mayo del 68. 

Desde ese momento el sistema y los gobiernos, comenzaron a financiar conciertos punk, festivales punk, actuaciones punk...Hace poco lo vimos en un concierto del ex socialista simpatizante de ETA Fermin Muguruza del grupo Kortatu. Muguruza definió el concierto, como un éxito de la lucha anti fascista. Todo ello reuniendo a 15 mil personas en un pabellón privado de un empresario capitalista, que previamente había pedido permiso legal al partido "fascista" que gobierna Madrid, el PP. Gobierno de derechas globalista, que tras revisar el concierto de Muguruza, no apreció nada que impidiera facilitarle todos los permisos requeridos para autorizarlo. Como veis, todo muy anti sistema y clandestino (ironía).

Hasta el día de hoy, el black metal se había librado de la censura. En los años 80 y 90 existía la censura, por supuesto. Pero esta venía más bien de grupos ajenos al black metal. Normalmente heavys, death metaleros de izquierdas comprometidos con las luchas sociales, o punks domesticados por el sistema de los años 80. 

Esto ha cambiado en la actualidad. Los nuevos censores del black metal, son asociaciones black metaleras, que simpatizando con lobbys financiados por el sistema. O aficionados al genero que ejercen como censores inquisitoriales persiguiendo y denunciando a todo aquel que no huele lo suficiente woke. Por primera vez en la historia, el sistema ha conseguido que el enemigo esté entre nosotros, vista como nosotros, y escuche la misma música que nosotros. 

Por ahora las grandes elites habían ignorado al metal negro. Precisamente por ser un movimiento minoritario y underground. Pero ahora, al transformarse en un movimiento de masas, no pueden dejarlo pasar, aprovechando la oportunidad de utilizarlo como plataforma propagandística (como hicieron con el punk). No me equivoco si afirmo, que de aquí en adelante veremos Black metal financiado por ONG's, movimientos sociales, lucha feminista, LGTB, movimientos de izquierda globalista, y hasta el Corte Inglés.. 

¿Una locura?, seguramente tan locura como la profecía lanzada hace 30 años, en la que aventurábamos una Europa destruida por un plan, mediante el cual se iba a sustituir a los pueblos originales europeos, su cultura, su identidad, y su tradiciones. Hoy muchos ya lo percibís como realidad, ¿verdad?. O como la locura mediante la cual aventurábamos una Francia sometida a atentados terroristas religiosos, seguida de una Alemania, y de una UK.. (La próxima será España / Cataluña). Hoy todo esto ya no es tan locura ¿verdad?.

El sistema ha puesto los ojos en el nuevo metal de "moda", el Black Metal, y viendo lo agresivo y anti sistema de la inmoralidad del movimiento, no puede dejar pasar la oportunidad de reinventarlo para su lucha social. Domesticando con ello a la escena. y haciendo del estilo un movimiento vocero de las luchas sociales financiadas por las altas esferas. Así pues, me aventuro a profetizar, que en los próximos años, iremos viendo poco a poco, como el inmoral black metal, se convertirá en un movimiento satanista que defiende las luchas sociales, el día del orgullo gay. la agenda 2030, y cualquier otro slogan creado por los amos del sistema.  

Igualmente se que mucha gente pensará... bueno, eso no va con migo. Yo ni soy nazi, ni soy extremo, ni quiero problemas. Os equivocáis, tarde o temprano haréis algo que molestará, ofenderá, o no gustará a los censores a los que el poder dio fuerza. En ese momento irán a por vosotros. Toda esta gente no obedece a códigos racionales de análisis lógicos. Obedecen a intereses de elites en el poder que les dirigen de un lado a otro por y para sus fines de ingeniería social.  

Ellos, los hijos financiados de la decadencia del mundo, el día de mañana decidirán que la portada de tu disco (actual o pasada), tu ropa, tu entrevista, tus letras o tu logo de hace 20 años, no encaja en los parámetros morales correctos de la nueva religión de izquierda woke. Entonces irán a por ti. Te censuraran y cancelaran.. tu pensamiento será clandestino para la masa, y no comprendido por el resto de la escena mayoritaria diseñada en los despachos de la ingeniería social globalista.

¿Porque?... Respuesta simple, porque poco a poco han indo introduciendo un huevo de serpiente en nuestra escena, que se ha ido comiendo el viejo espíritu indomable y reinante de años atrás. Han domesticado al lobo y lo han convertido en un caniche que defiende y ladra como un histérico, obedeciendo los intereses de sus amos. El chihuahua no puede morder, pero hace el suficiente ruido, y tienen los apoyos suficientes para ser visible y molesto. 

En la propia España ya hemos visto como se empieza a censurar a grupos actuales (no los voy a nombrar). O como se cancelan conciertos. O como es necesario el secretismo para organizar shows, porque entre todos los "aficionados" hay topos que transmiten información a grupos antifas para que boicoteen y agredan a los asistentes, grupos y organizadores. Algo muy parecido, por cierto, a lo que hacían los cristianos en la década de los 80 contra los conciertos de Heavy Metal. 

Vienen malos tiempos para todos los rebeldes e inmorales. No obstante, la guerra hace fuertes a los hombres. Y la clandestinidad, creará una purga necesaria entre dos clases sociales.. los mainstream, los de la izquierda o derecha globalista que han aceptado el credo religioso woke. Y todos aquellos que nacen en las sombras venciendo y superando las barreras que el propio sistema les pone. Acostumbrándose a organizarse en la clandestinidad, y a sobrevivir burlando a los nuevos inquisidores.

Como dijo Niezstche: que el hombre sea el puente entre el mono y el super hombre. Pues el hombre es algo que deberá de ser superado en algún momento. Es decir... que la clandestinidad y la censura, sean el puente necesario sobre el que renazca un black metal futuro más fuerte y despiadado, que entienda y comprenda cual y cuales han sido sus enemigos durante esta mal lograda dedaca del 2000. Y que con trabajo, lucha, esfuerzo y clandestinidad, forje los cimientos sobre los que crear una nueva escena futura que barra y elimine a toda la basura que intentó moralizar al black metal, transformándolo en una marioneta woke. la clandestinidad os hará libres.. abrazar el peligro, y la clandestinidad.